中国古代绘画技法·材料·工具史纲

14 (p1): 绪言
17 (p2): 第一章 史前和先秦绘画技法、材料、工具的初创与进步
18 (p3): 第一节 史前绘画技法、材料、工具的初创
18 (p4): 一 从文献记载与传说看史前绘画技法
21 (p5): 二 从原始陶器纹饰、原始岩画等看史前绘画技法
25 (p6): 三 初创期的史前绘画材料和工具
29 (p7): 第二节 先秦绘画技法、材料、工具的进步
29 (p8): 一 从文献记载看先秦绘画技法
32 (p9): 二 从青铜器纹饰和出土绘画作品看先秦绘画技法
35 (p10): 三 人造墨的创始与其他绘画材料、工具的进步
43 (p11): 第二章 秦汉绘画技法、材料、工具的迁延与新创造
44 (p12): 第一节 绘画技法的延续与发展
44 (p13): 一 以适合性、平面性为主的布局方式
47 (p14): 二 造型及用笔、设色的基本方法
51 (p15): 三 壁画技法、样式的确立
54 (p16): 第二节 材料、工具的新创造与形态的奠定
54 (p17): 一 纸的发明
57 (p18): 二 造墨业的发展和墨模的发明
59 (p19): 三 毛笔形制的改变与披柱法的创始
61 (p20): 四 从“研”到“砚”的变化
64 (p21): 五 其他绘画材料的发展状况
69 (p22): 第三章 魏晋南北朝绘画技法、材料、工具的进一步发展
70 (p23): 第一节 经典技法样式的出现和新法的传入
70 (p24): 一 经典描法的出现
74 (p25): 二 张家样、曹家样与早期佛画技法样式
78 (p26): 三 “以形写神”及疏密二体
80 (p27): 四 形成期的山水画技法
85 (p28): 五 “摹拓妙法”及“六法”中的技法理论
89 (p29): 第二节 绘画材料、工具的进一步发展
89 (p30): 一 绢的盛行、纸的进步及壁画画底的状况
93 (p31): 二 制笔技术的进步及墨、砚的进一步发展
101 (p32): 第四章 隋唐绘画技法的丰富与全面拓展
102 (p33): 第一节 人物画多种样式造就的多样技法
102 (p34): 一 阎立本等人的肖像画技法特征
106 (p35): 二 “吴家样”的技法特征
110 (p36): 三 “周家样”的技法特征
114 (p37): 第二节 山水画技法的拓展
114 (p38): 一 “青绿重彩”山水画技法的基本完善
118 (p39): 二 “水墨晕章”山水画技法的产生
123 (p40): 第三节 其他绘画题材与种类的画法
123 (p41): 一 鞍马、畜兽、花鸟画的写貌与传神
128 (p42): 二 壁画技法的变化
133 (p43): 第五章 隋唐绘画材料、工具的兴盛与成熟
134 (p44): 第一节 纸、绢并盛的时代
134 (p45): 一 造纸技术的进步及绘画用纸的状况
137 (p46): 二 绘画用绢的状况
140 (p47): 第二节 墨业的兴盛与制笔业的进步
140 (p48): 一 墨业的兴盛及绘画用色的进步
143 (p49): 二 宣笔的崛起及长锋笔的出现
145 (p50): 第三节 砚的成熟和完善
145 (p51): 一 石砚名品的大量涌现
149 (p52): 二 多种砚材与砚式并现其美
153 (p53): 第六章 五代两宋时期绘画技法的多样变化
154 (p54): 第一节 成熟期山水画的布局样式和笔墨技法
154 (p55): 一 山水画布局方法的变化和郭熙“三远”法的提出
160 (p56): 二 皴法的成熟与变化
167 (p57): 三 水墨形态的确立及其墨法与米氏云山“墨戏”
172 (p58): 第二节 繁盛期花鸟画技法的分立
172 (p59): 一 徐黄异体的技法分立
175 (p60): 二 重视写生的院体花鸟画技法的变化
180 (p61): 三 墨竹、墨梅等水墨花鸟画技法
184 (p62): 第三节 人物画及鞍马等动物画法的多样化
184 (p63): 一 工笔着色及李公麟等人的白描画法
187 (p64): 二 石恪、梁楷的简笔人物及其他人物画技法
193 (p65): 第七章 五代两宋时期绘画材料、工具的精制与文人化
194 (p66): 第一节 纸的精致及制笔工艺的多样化
194 (p67): 一 皮纸在绘画中的广泛应用及澄心堂纸的制造
196 (p68): 二 笺纸的发达及著名纸品
200 (p69): 三 竹纸、还魂纸的制造及外来纸、绢在绘画中的应用状况
202 (p70): 四 诸葛氏制笔法及著名笔工
205 (p71): 第二节 徽墨的崛起与墨、砚的文人化风气
205 (p72): 一 廷珪墨地位的确立与徽墨的崛起
209 (p73): 二…